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蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。——《诗经·秦风·蒹葭》增之一分则太长,减之一分则太短;著粉则太白,施朱则太赤;眉如翠羽,肌如白雪;腰如束素,齿如含贝;嫣然一笑,惑阳城,迷下蔡。——宋玉《登徒...下面是小编收集整理的妇女节给女生的古诗词,仅供参考,大家一起来看看吧。

妇女节给女生的古诗词

妇女节给女生的古诗词 篇一

  蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。

  ——《诗经·秦风·蒹葭》

  增之一分则太长,减之一分则太短 ;著粉则太白,施朱则太赤;眉如翠羽,肌如白雪;腰如束素,齿如含贝;嫣然一笑,惑阳城,迷下蔡。

  ——宋玉《登徒子好色赋》

  其形也,翩若惊鸿,婉若游龙,荣曜秋菊,华茂春松。

  ——曹植《洛神赋》

  有一美人兮,见之不忘。一日不见兮,思之如狂。

  ——司马相如《凤求凰》

  一顾倾人城,再顾倾人国。

  ——李延年《佳人歌》

  燕赵多佳人,美者颜如玉。

  ——《燕赵多佳人》

  指若削葱根,口如含朱丹,纤纤作细步,精妙世无双。

  ——《孔雀东南飞》

  行者见罗敷,下担捋髭须。少年见罗敷,脱帽著帩头。耕者忘其犁,锄者忘其锄。来归相怨怒,但坐观罗敷。

  ——《陌上桑》

  绝代有佳人,幽居在空谷。

  ——杜甫《佳人》

  回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色。

  ——白居易《长恨歌》

  芙蓉不及美人妆,水殿风来珠翠香。

  ——王昌龄《西宫秋怨》

  娉娉袅袅十三余,豆蔻梢头二月初。

  ——杜牧《赠别》

  垆边人似月,皓腕凝霜雪。

  ——韦庄《菩萨蛮》

  小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。

  ——温庭筠《菩萨蛮》

  明妃初出汉宫时,泪湿春风鬓脚垂。低徊顾影无颜色,尚得君王不自持。

  ——王安石《明妃曲》

  初学严妆,如描似削身材,怯雨羞云情意。举措多娇媚。

  ——柳永《斗百花》

  宝髻松松挽就,铅华淡淡妆成。青烟翠雾罩轻盈,飞絮游丝无定。

  ——司马光《西江月》

  不堤防沉鱼落雁鸟惊喧,则怕的羞花闭月花愁颤。

  ——汤显祖《牡丹亭》

  闲静似娇花照水,行动如弱柳扶风。

  ——曹雪芹《红楼梦》

  众里嫣然通一顾,人间颜色如尘土。

  ——王国维《蝶恋花》

  荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。

  ——王昌龄《采莲曲》

  西施越溪女,出自苎萝山。秀色掩今古,荷花羞玉颜。

  ——李白《西施》

  借问汉宫谁得似,可怜飞燕倚新妆。

  ——李白《清平调词·其二》

  字数诗行

  古体诗的字数和诗行:

  古体诗有固定的诗行,也会有固定的体式。所有古体诗都是按照诗句的字数分类。四字一句的称四言古诗,简称四古;五字一句的称五言古诗,简称五古;七字一句称七言古诗,简称七古。四言诗,远在《诗经》时代就已被人们采用。但至唐代却逐渐衰微,写它的人很少。所以古体诗仍以五言、七言为代表。

  五言古诗,是古体的正统,写的人很多。

  七言古诗,不是古体诗的主流,这是它起源较晚的缘故。所以,七言股风颇受七言近体诗的影响。

  五言古诗和七言古诗,都是字数整齐的古体诗。另有一类杂言古诗,诗行里的字数长短相杂,参差不齐。

  古诗分类

  中国古代诗歌体式繁多,在古诗的分类和叫法上也众说纷纭。尤其是对于乐府、古风、歌行体三类诗,更易混淆。因为,从形式上看,乐府体与古风都是五言体,七言古与歌行体都是七言体,很难区分。但是,从古代以来,人们比较一致地承认它们在表达内容、法、格特色的区别,对它们有约定俗成的"称呼。

  人教版八年级(下)在《诗五首》的“研讨与练习”第二题中说:“《茅屋为秋所破歌》和《白歌送武判官归京》都是‘歌行体’诗,形式自由,语言流利,格调奔放。请从句式、叙事、抒情等方面说说这两首诗的异同。”又九年级(上)知识短文《怎样读书》中说:“杜甫的《石壕吏》律较宽,叫古风……”

  这里的叫法,不符合习惯。人们习惯上把杜甫的《茅屋》一诗叫做“七言古体诗”,而把岑参的《白歌》叫做“七言歌行体”,编者也明显看到两诗的“异”,所以这样的问题。而杜甫的《三吏》《三别》虽然在形式上与“古风”同为五言,但习惯上人们把《石壕吏》叫做“新乐府”,而不叫“古风”。为说清这个问题,需要对中国古代诗歌体式作一简要回顾。

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